Veggdekorasjon i marmor med venetiansk puss

Svært ofte er skuffelse over valget av venetiansk puss assosiert med en forringelse i utseendet på grunn av tap av fargerikhet eller utseendet til sprekker. vil fortelle deg hvordan du riktig forbereder basen for venetiansk gips, hvordan du velger materialer og farger, lær applikasjonsteknikken.

Innholdsfortegnelse i artikkelen

1. Grunnleggende konsepter om marmorpuss
2. Hvilke overflater kan være ferdige med venetianske
3. Hvordan ordne overflaten ordentlig
4. Hvordan velge og forberede materiale
5. Det du trenger for å jobbe
6. Bruksteknikker

Grunnleggende konsepter om marmorpuss

Venetiansk puss har vært kjent i veldig lang tid. Avfall fra steinbrudd, der edle steiner ble behandlet, ble knust og blandet med slaktet kalk. Når det ble blandet med vann, ble det oppnådd en veldig plastmasse som kunne påføres i et tynt lag og jevnes til en tilstand av nesten perfekt glatt plan. I moderne etterbehandlingsmaterialer har kalkbindemiddelet gitt vei for en polymer, men essensen har ikke endret seg fra dette. Som tidligere er veggene i de mest presentable rommene dekorert med venetiansk..

I hverdagen blir marmorert gips verdsatt for sine estetiske egenskaper og relative billighet. Belegget lyser naturlig på grunn av gjennomskinnelighet på grunn av marmorpulverets egenskaper. Moderne fargepigmenter lar deg gi en lys, rik nyanse, og en spesifikk påføringsteknikk gjør hver kvadratmeter finish unik og lar deg oppnå veldig interessante kunstneriske effekter.

Venetianeren er imidlertid dyrere sammenlignet med tapet eller strukturert gips, spesielt med tanke på kostnadene for tjenestene til en maler med kunstneriske ferdigheter og en designer som kan velge riktig farge og mønster. Selve materialet er veldig holdbart, men hvis teknologien for å klargjøre basen ikke følges, kan det oppstå sprekker og delaminering etter bare noen års drift..

Hvilke overflater kan være ferdige med venetianske

Plast og formbart gips på et akrylbindemiddel mister sin elastisitet etter herding og motstår ikke å strekke seg godt. Derfor er hovedregelen når du utfører denne typen etterbehandling, å sikre stabiliteten til basen og for all del å forhindre utvikling av sprekker..

Falske vegger laget av gipsplater er best egnet for disse formålene, som i seg selv er ganske sterke og samtidig atskilt fra vibrasjonene til bærende konstruksjoner, fordi rammen er festet til basen på grunnlag av fleksible bånd. Monolitiske skillevegger og vegger i panelhus er også godt egnet. Selv om de hele tiden beveger seg i forhold til hverandre, forblir selve flyet ganske stabilt, du trenger bare å skjule støttelinjene visuelt.

Steinkunst er minst egnet for venetiansk dekorasjon. Den oppfatter stadig vibrasjoner av fundamentet og deformeres, noe som fører til at forekomsten av sprekker blir flere ganger. Ikke desto mindre, med litt anstrengelse, er det mulig å bruke en venetiansk, selv om en slik idé må planlegges allerede før starten på den grove finishen..

Hvordan ordne overflaten ordentlig

Selve gipslaget er ekstremt lite, i sjeldne tilfeller når det 1–1,2 mm. Derfor brukes ikke sammensetningen til utjevning, den er upraktisk, først av alt, på grunn av de høye kostnadene. Det må lages et utjevningslag under etterbehandlingen av gips, gipskitt er best egnet for dette. Justeringstoleransen er bare 1 mm / m i hvilken som helst retning, fordi på en blank overflate vil enhver krumning av planet være tydelig synlig.

Noen ganger er den maksimalt tillatte tykkelsen på etterbehandlingsfyllstoffet ikke nok til å kompensere for ujevnheter i grunnlaget. I dette tilfellet er det nødvendig å utføre en foreløpig innretting til en toleranse på 3 mm / m og opp til 6-8 mm i hovedplanet. En kvalifisert gipsmester vil kunne gjøre dette med en sementbasert mørtel ved hjelp av beacons. Hvis grunnpusset ikke oppfyller utjevningskravene, må du påføre et mellomlag av startgipsgips med et grovkornet bindemiddel..

Som et resultat av forberedelsene til venetiansk stil, kan det grove veggbelegget være en ganske sammensatt kake. Det er bare en måte å unngå dannelse av tomrom mellom lagene – ved grundig mellomliggende grunning. For eksempel, hvis substratets evne til å absorbere fuktighet er for høy, noe som gjelder kalk- og sementplaster, er det nødvendig å bruke dyp penetreringsprimer. For betong og teglverk er formuleringer som forbedrer vedheft på grunn av innholdet av fint steinstøv, egnet.

Armering av vegger vil bidra til å forutse åpningen av sprekker, og det må utføres for hvert forberedende lag. Sement- og sement-sandplaster skal forsterkes med galvanisert nett. Det vil bidra til å opprettholde et tilstrekkelig tykt gipslag og forhindre åpning av sprekker som vises under krymping. Forhåndsnivellering med startgipsgips skal utføres på et glassfibernett. Med sin hjelp vil det være mulig å ekskludere utseendet på en synlig spindelvev av sprekker dannet av svingninger i fuktighet og temperatur. Til slutt, rett før den endelige utjevningen med gipskitt, anbefales det å lime på veggen glassfiber med en tetthet på 30-35 g / m². Dette vil eliminere utseendet på mikrokrakker på etterbehandlingsbelegget, i hvilket støv og skitt blir stappet..

Etter avsluttet kitting og pussing av overflaten, må hele veggen impregneres med en grunning for høyabsorberende overflater. Dette er nødvendig for å binde alle lag og redusere hygroskopisitet, slik at det er praktisk å jobbe med venetianeren.

Hvordan velge og forberede materiale

Alle venetianske plaster er i utgangspunktet hvite og gir ingen verdifull visuell effekt. Et marmorsnittmønster dannes ved å overlappe mange tynne gjennomskinnelige lag som tørker raskt etter påføring. På grunn av dette dannes et sett med skalaer som etterligner strukturen til en naturstein..

For å oppnå denne effekten, bør fordelingen av fargestoffet i gipsmassen være så jevn som mulig. Med selvfarging kan et akseptabelt resultat oppnås bare under betingelse av nøye dosering av fargestoffet på vekten og langtids manuell blanding med to helling av blandingen i en ren beholder..

Det er mye mer riktig å henvende seg til tjenestene til toning av datamaskiner, velge de ønskede nyanser i henhold til vifte-paletten. For den enkleste kunstneriske komposisjonen er det bare to farger som er nok, avvikende med 2-3 toner. Du bør ikke gjøre den venetianske for kontrasterende. Dette er akseptabelt bare i ganske romslige rom, der det dannes store, prominente årer under påføring.

Hvis du vil forveksle deg med den kunstneriske komponenten i belegget, kan du i tillegg til hovedfargen velge ytterligere 1-2, avvikende fra hverandre med en tone og en ekstra kontrast. Mengden materialer bør bestemmes på forhånd under hensyntagen til den planlagte påføringsteknikken. Men du må huske at tonede komposisjoner også kan blandes med hverandre ved å gni gipsen med en slikkepott langs paletten.

Det du trenger for å jobbe

Til å begynne med, rydde rommet for bygningsmaterialer og verktøy helt, og etterlater bare 1-2 plattformer og en stige. Det er nødvendig å utføre en generell rengjøring og bli kvitt støv så mye som mulig. Det er nødvendig å organisere belysning av høy kvalitet, hvis viktigste kilde er plassert på siden av dagslysforekomsten. Rommet må opprettholde en luftfuktighet på minst 60% og en temperatur i området 20-25 ° С under hele operasjonen..

Pussing utføres med en rektangulær sparkel og en metallsparkel. Et vanlig kinesisk instrument er også egnet, men det er bedre å foretrekke produkter med et ergonomisk håndtak, fordi det er mye arbeid og calluses kan bli et alvorlig problem. Bladenes bredde skal velges i samsvar med planlagt detaljering av tegningen. Husk at hvert lag Venetian ideelt sett bør påføres kontinuerlig over hele overflaten som skal behandles. I denne forbindelse gir det ingen mening å fylle en vegg med et område på 50 moh² fine slag ved hjelp av en slikkepott med et 40 mm blad.

Du trenger også en bøtte med rent varmt vann og en stor mengde filler. Restene tørker konstant til spatelbladet, så verktøyet må rengjøres med jevne mellomrom for å unngå inntrenging av tørkede fragmenter på det påførte planet..

Bruksteknikker

Først, med grunnfargen, er hele veggens plan dekket med tverrslag. På dette stadiet får nybegynnere muligheten til å bli kjent med materialet og dets egenskaper. Gipsen må strekkes veldig tynt, mens sparkelen holdes i en vinkel fra 45 til 70 °. Når du arbeider med en sparkel, blir applikasjonen utført ved å trykke på verktøyets plan og raskt strekke gipsflekken i en bue i forskjellige retninger.

Hvis et sted slagen viser seg å være revet, er det ingenting å bekymre seg for, hullene trenger bare å dekkes med et annet tynt lag. Etter påføring av basen får veggen ikke bare hovedfargen, men det dannes også en glatt blank overflate, langs hvilken komposisjonen kan strekkes med et veldig tynt lag.

Det andre og påfølgende lag påføres ved hjelp av kunstneriske teknikker:

1. Klassisk marmorsnitt. Fremføres i samme tone som basen. Strokenes tykkelse kan nå 0,3–0,5 mm, men etter å ha dekorert et lite område, må overflaten jevnes ved å trykke tøffelen tett. Lav transparens for lag skaper rolig, målt visuell støy.
2. Ripples. Basen skal være to toner mørkere enn topplagene. Påføring utføres i en valgt retning, vanligvis i en vinkel på 20–35 ° mot gulvet. Et bredt slag er rettet langs en felles linje, på slutten av spatelens bevegelse, blir den svakt litt til siden, og starter et slag på den allerede dekkede delen av veggen. Denne teknikken brukes 3-4 tynne lag.
3. Stein med kontrasterende årer. Et buet nett med tilstrekkelig stort trinn og ulik nettstørrelse påføres den lette basen med tverrslag. Etter dette er veggen dekket med korte slag i mellomtonen. De brukes oftere i området med årer og sjeldnere i området med lette områder..
4. Azure. Det utføres med maling i kalde nyanser på en hvit eller lyseblå base. En sparkel med noen dråper av sammensetningen presses tett mot veggen. Grensene for de resulterende flekkene er uskarpe med små slag, og etterlater tynne lette årer.
5. Sprekkeffekt. Det lages etter belegning av basen med et tilstrekkelig stort antall uregelmessigheter opp til 0,2–0,3 mm. Den tørkede overflaten gnides med en metallspatel, og metalliserer toppene på lettelsen. Du kan jevne ut kontrasten med lett gips ved å bruke 1-2 lag med brede, men veldig tynne slag.
6. Isbre i solen. Gullpigment blir lagt til grunnmaterialet, hovedfargen er valgt i en varm lys tone. Dekoren påføres i en kald pastell tone: det dannes ganske store flekker med ganske skarpe grenser, slag følger fra kanten til midten av flekkene. Etter flekkenes kant, må du skygge lett med små slag eller metallisere. De gjenværende gyldne striper etterligner lyset i issprekker.
7. Kamuflere. Basen påføres med små slag, materialet er en blanding av mettet og hvitt, som tilberedes ved å gni på en sparkel med to sammensetninger i like proporsjoner. Etter det velges en halvkontrastskygge (for eksempel er kaffe med melk egnet for en dempet burgunderbase), en liten sjablong blir igjen ved å trykke på sparkelen. Gjenværende flekker bør gnides forsiktig fra midten til kantene med en liten overlapping. Sammensetningen kan dekkes med ett lag med tynne kittlag med sølvpigment.